En juicio propio recorre hoy la novela Voy a escribir la eternidad, de Francisco López Sacha.
¿Podremos escribir la eternidad? Pregunta tramposa, de esas que llevan a cadenas de respuestas, ninguna lo suficientemente exacta. La formulo a propósito de la novela Voy a escribir la eternidad, de Francisco López Sacha, nacido en Manzanillo en 1950 y fallecido en febrero de 2025, apenas un año después de su presentación en la Feria Internacional del Libro de La Habana. Distinguida con el premio Alejo Carpentier de 2023, cuenta la vida del autor en relación estrecha con su ciudad natal, de la cual partió en su juventud. Décadas atrás pudo quedar etiquetada como novela-testimonio, tal vez limitando el interés de los lectores; hoy predomina el rótulo de autoficción para este tipo de historia y eso pudiera serle favorable. No está narrada al modo tradicional de las memorias, o la auto biografía, sino con normas literarias de ficción. Como si al recordar cada instante de su vida se distanciara de sí mismo y se observara en calidad de personaje de su legítima invención.
Al adentrarnos en Voy a escribir la eternidad percibimos un dominio de varios recursos literarios, desde la prosa fluida y sin temor al detalle, o al apunte didascálico, hasta las panorámicas históricas, folclóricas, sociales, culturales y de juicio crítico. Cada línea o fragmento denota que leemos la obra de un autor que domina el relato y su estructura y conoce además cómo llevar ese saber acumulado a un discurso emotivo, vertiginoso tanto en su cadena de acontecimientos como en su redacción.
“Cada línea o fragmento denota que leemos la obra de un autor que domina el relato y su estructura y conoce además cómo llevar ese saber acumulado a un discurso emotivo (…)”.
El uso de la anáfora —volver en reiteradas ocasiones sobre lo que parecía un punto de partida—, es el más evidente de la gama de recursos literarios que el autor utiliza. Su calidad se define en el giro que toma la narración una vez que se regresa a ese momento, como lo hiciera modélicamente García Márquez en Cien años de soledad. A su modo, López Sacha lo inserta en la cadena de sucesos que retornan, una y otra vez, a momentos que son esencia de su memoria emotiva. Y se permite emplearlo en abundancia, sin que sature el transcurso de la historia.
De ello derivan tres tópicos fundamentales:
– La infatigable lucha al elegir realizarse a través de la escritura literaria, placentera a pesar de la suma de dificultades;
– El homenaje humano, profundo y metafórico, a los amigos;
– y la visión de las transformaciones históricas a través de las cuales su vida se ha desarrollado.
Digno de encomio es para mí que a pesar de vicisitudes injustas y anodinas, su testimonio no se extravíe en coqueteos de culpabilidad ajena, o peor, en un letargo de episodios que frustraron los cursos ideales de su vida. López Sacha, el narrador-testimoniante, se aferra a su existencia como se aferra un patriota a su bandera, sin lamentar que hay dolor en los huesos o fragmentos raídos por las guerras en el paño que flota y que sostiene.
Complicidades irónicas encontramos en toda la novela, desperdigadas en episodios de uno y otro tipo, más disfrutable cuanto más profundo sea el nivel cultural del receptor, y cuanto más informado se esté de la vida literaria cubana. Hay guiños, bromas, alusiones pícaras y hasta giros satíricos que buscan la complicidad de lectores enterados. La relativa a la presencia de los Beatles en Manzanillo —omnipresente en la obra— es exquisita y divertida, condiciones que en no pocos novelistas se malogra.
Quizás, y esto también depende de a qué aspira el lector cuando intuye y reconoce las posibilidades del autor, algunos pasajes ralentizan el ritmo natural de la escritura, según se ha ido mostrando a través de la cadena de episodios, sin que por ello decaiga el resultado. A mi entender, sale peor cuando insiste en duplicar la anáfora, sin convertirla en pivote para una nueva circunstancia.
Convencido de que sí se puede escribir la eternidad, López Sacha nos ha dejado una novela a la que pudiéramos volver, dos o más veces. Desde En juicio propio conminamos a que nos de su opinión después de su lectura.
